摄影季|拍好眼睛，让人像“活起来”的小技巧

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拍摄人物肖像时，我们应当重点关注对眼睛的处理。所谓画龙点睛，对眼睛刻画的到位，将为画面增色不少。
今天要为您讲述的是拍摄人像时，对眼睛的一些处理细节与注意事项，让您的人像更生动，活灵活现。
我们先从拍照最最基本的问题——对焦说起吧。

你或许会觉得奇怪，对焦还能有什么问题，不是让双眼都处于焦平面内就行了吗？如果你拍的是正脸照，确实如此。
但如果你要拍摄的是浅景深的斜脸照，那就需要考虑一下，对焦哪只眼睛了——确切地说，是对焦靠前的还是靠后的。
对焦一只眼睛，会让它保持清晰而使另一只眼睛位于焦外，略显模糊。对焦前眼还是后眼，会产生截然不同的效果。
大部分人会选择对焦前方的眼睛。处于靠前位置的那只眼睛得到清晰成像，那么整张照片会更显熟悉、协调。

对焦前眼，符合大多数人的审美观

这种整体观感，出于我们的阅读习惯：从前往后。无论是摄影还是绘画，我们更都喜欢前方清晰，后方模糊的构图方式。
出于同样的习惯，我们在和人进行目光接触时，也会更注意对方靠前的那只眼睛，在观看人像时也是如此。
对焦并重点表现前方的眼睛，符合我们的审美观和固有习惯，看起来更自然、美观。
而聚焦后方的眼睛，使前方眼睛模糊，画面则是另一种效果：


聚焦在后眼上，感觉如何？
这种有悖于日常审美观的构图是一把双刃剑。它会让观众的目光游移于人物的双眼之间。
一方面，观众给予这张照片更多的注意力；但另一方面，这种与习惯相对的构图方式，容易让人产生负面印象。
是循规蹈矩，中规中矩地对焦前眼，还是另辟蹊径，剑走偏锋地对焦后眼？您自己选。

拍摄全身、腰半身和胸半身像时，这个问题可能并不明显，但拍摄脸部特写时，这一问题就值得好好考虑了。
相机中部的对焦点往往拥有最强大的对焦功能，但不大适用于拍摄脸部特写。
因为，一般拍脸部特写时，都不会让眼睛位于画面正中，要先用中心对焦点对焦眼睛，锁定对焦后再移动取景框重新构图。

除了特殊用途的特写，很少会把眼睛放在中央
而在移动取景框的过程中，相机难免会发生倾斜，发生轻微的焦平面偏移。
在普通的全身、半身照中，这种轻微偏移并不会产生什么实际影响，但在近距离浅景深的脸部特写中，它的影响就不可忽略了。
这种偏移，很可能导致焦平面跑到太阳穴或者眉毛、鼻子上，导致双眼出现模糊，进而影响整张照片的神采。
为了避免这一状况，我们应当尽量避免对焦后移动取景框——也就是说，能用自由对焦点，就用自由对焦点吧！

使用自由对焦点，可以免去移动取景框的步骤
在不用脚架拍其他浅景深特写时，这一原则也同样适用。
当然，如果你的相机并没有自动对焦点，那您只能试图忍受这种误差，或者采用手动对焦来消除这种误差了。
总之，在拍摄近距离浅景深特写，又没有脚架的时候，尽量不要移动取景框，以避免焦点偏移的可能。

直视镜头的双眼，能让人物与观众建立一种视线的交流，能更好地传达人物的情感，表达画面的情绪与氛围；
但与此相对的是，直视镜头的目光可能会让人不舒服。观众像在和画面中的人物玩对眼盯人游戏——而观众肯定会是失败者。
这会导致观众看这画面的时间下降；同时，有的人在面对镜头时容易紧张，摆出来的姿势也可能会比较不自然。

如果人物不直视镜头，而是向上下或左右略微偏移，情况又会不一样。
观众与画面人物之间并没有一种直接的视线交流，可以从容不迫地细细打量画面其他部分的细节。
这样做的缺点在于，由于缺乏眼神的直视和情感交流，画面整体对于观众的初始吸引力可能会下降。
不看镜头，观众可以从容不迫欣赏其他细节
视线大幅偏移，望向画面一侧或画面外，又是另一种效果。
人物望向一侧的延伸可以起到某种引导作用，引领观众视线至某个画面节点，可以增强画面的趣味性与故事性。
如上图，观众首先会注意到母亲的脸，然后顺着其眼光下望，看到婴儿。
而采用边缘构图，让视线望向画面另一侧，可以创造一种延伸感，给人以无限的遐想。

如果视线延伸的方向是漂亮的蓝天白云就更好了

总而言之，直视镜头与不直视镜头，各有各的好处。孰是孰非，任君选择。

直视镜头的双眼像一对黑洞，吸睛效果十足，但同时会导致画面其他部分的存在感下降，观众看着也不大舒服，不会看多久；

双眼如果不直视镜头，观众会更注意画面的整体，但同时整个画面对观众的初始吸引力会下降——观众可能直接就不看了。

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来源网址：http://mp.weixin.qq.com/s?src=3&timestamp=1519532079&ver=1&signature=bAgHg1XtoQ2Aup75wEpk7tVvQiaJdClUcVIi1vFVRPH2LSxT1ItRgIUMW9dZYWCqZAoGWpFo9Dkoeznq2*GmcTBjtUqsj4WkGQPbcdXobq1eaXjbZ7vr8az4ucZETUDLzvHkayHxVStSEBTsVDQqdTEfsDsQ-0cqQnWz77cVFsI=